With 지휘자 김선욱

비창 PATHÉTIQUE

리클래식 — Fri, 9 Jan 2026 11:45:57 +0900

작년 12월 11일과 12일에 있었던 2025년 마지막 마스터즈 시리즈, 비창.

이번 공연은 특히 국내 오케스트라와의 협연은 좀처럼 보기 힘든 월드클래스 조성진의 협연 무대이자 재작년 계촌클래식축제에서의 무대를 제외하고는 국내에서는 김선욱 지휘자와 조성진 협연이라는 아주 드문 조합이라 작년 1월 중순 시즌 티켓오픈 시 1~2분 만에 매진되었던 시리즈 공연 중 가장 기대를 모았던 공연이었다.

라흐마니노프 파가니니 랩소디. 러닝타임 약30분에 달하는 이 곡에서 그가 만들어내는 음악적 다이내믹, 셈여림, 건반사운드와 스케일, 밸런스 등 어느 것 하나 흠잡을 것 없는 경이로움 그 자체였던 거 같다. 특히 인상적이었던 것은 피아노라는 악기 특성상 볼륨 조절은 결국 타건과 페달로 조절해야 되는데 피아노(P)를 마치 활로 현악기 사운드를 조절하듯 관악기 연주자가 미세한 날숨으로 조절하듯 너무 섬세한 소리에 한번 놀라고 아주 빠르게 진행하는 건반 스케일(scale) 연주는 어느 한 음도 뭉개짐 없이 또랑또랑한 사운드로 매끄럽게 연주함에 더 놀랐다. 왜 사람들은 조성진 연주에 열광하고 어느 나라 어느 도시에까지 공연을 찾아가는 그 이유를 새삼 느꼈다.

차이콥스키 교향곡 6번. 작년 마지막 프로그램으로 선정할 당시에는 김선욱 감독이 우스개소리로 남들은 12월에 베토벤 ‘합창’을 연주하지만, 경기필은 ‘비창’을 연주한다며 라인업을 소개했던 기억이 난다. 어둡고 쓸쓸한 느낌의 1악장을 시작으로 빠르고 경쾌하지만 불안한 느낌의 2악장을 지나 비통함의 피날레 같은 3악장, 마침내 절절한 감정으로 잦아드는 4악장 마지막 부분의 마지막 음 그리고 지휘자의 손이 내려오기 전 긴 여운은 비창이라는 이 곡이 가진 감정의 이음새를 철저히 이어가려는 몰입이 곡의 느낌을 여실히 잘 살린 듯하다.

사실 이번 공연을 끝으로 경기필 예술감독 임기를 마치는 김선욱 감독이 지난 2년 동안의 여러 가지 일들이 머리를 스치며 예술감독으로서 마지막 공연이라는 감정이 북받쳐 올랐는지 3번째 커튼콜부터 눈물을 펑펑 쏟아내는 장면이 연출되었다. 짧은 기간이긴 했지만, 관객들에게 최고의 연주와 음악을 보여주기 위해 고군분투했던 본인과 그리고 단원들의 수고, 그리고 그들과의 이별이 못내 아쉬움이 남은 듯 울음을 주체하지 못하는 모습에 마음 한구석에 아쉬움과 안타까움이 동시에 들었다.

지난 2년을 옆에서 지켜본 나로서도 지휘 경력이 짧음에도 불구하고 경기필하모닉오케스트라의 예술감독을 맡아 본인도 단원들도 그리고 관객들도 인지할 만큼 연주력은 고도화되고 음악적 감동도 깊이를 더하게 된 것은 오케스트라뿐만 아니라 한국 클래식계에도 지대한 공헌을 했다고 생각한다. 앞으로의 그의 행보를 응원하며 또한 지휘자로서 더 큰 별이 되기를 기원한다.

마스터즈 시리즈 V '비창'(무대리허설)

마스터즈 시리즈 V '비창'(조성진 무대리허설)

마스터즈 시리즈 V '비창'(김선욱 & 조성진 커튼콜)

마스터즈 시리즈 V '비창'(공연)

불멸 IMMORTALITY

리클래식 — Mon, 24 Nov 2025 11:06:11 +0900

경기필하모닉 마스터즈 시리즈 5 ‘불멸’

지난 10월 24일과 25일에 있었던 다섯 번째 마스터즈 시리즈, 불멸.

올해 시리즈 중에 협연자 없이 교향곡만으로 구성된 프로그램이 2개 있었는데, 지난 3월 ‘아마데우스’, 모차르트 교향곡 39번, 40번, 41번과 이번 ‘불멸’, 베토벤 교향곡 4번과 5번이다. 특히 이번 공연은 극명하게 대비되는 두 곡의 캐릭터를 통해 작곡가의 두 자아를 느낄 수 있어 선곡했다는 김선욱 감독의 하반기 주력 공연이기도 하다.

베토벤 교향곡 4번. 어떻게 보면 너무나도 유명한 ‘영웅’과 ‘운명’ 사이에 끼어 대중들이 실연으로 들어볼 기회가 많이 없는 작품이다. 사실 나도 실연으로는 오랜만에 들어보는 거라 사뭇 기대가 되었는데, 진중하고 무거운 여느 작품과는 달리 곡 전체에 밝고 유쾌하고 생동감 넘치는 기류가 마치 따뜻한 봄날 녹음이 우거진 숲길을 걷는 느낌이랄까. 그 느낌의 근원적인 출발은 고전작품이 요구하는 음정 그리고 템포의 적확한 실연이었고, 관파트 특히 목관 파트의 솔로와 앙상블이 그걸 리드하며 오케스트라 전체가 하나의 생명체처럼 움직임에 기인한 것이라고 본다.

베토벤 교향곡 5번. 김선욱 감독이 ‘단순한 메시지로 큰 울림을 전달하는 곡으로서는 인류가 작곡한 음악 중에는 가장 강력하다’고 평한 작품으로, 앞서 교향곡 4번과는 달리 작품 전체가 가지고 있는 캐릭터는 ‘강렬함’이라는 한 단어로 표현할 수 있을 듯하다. 마치 투쟁, 극복, 승리라는 단어를 대변하듯 단음과 화성 그리고 전

마스터즈 시리즈 V '불멸'(무대리허설 & 커튼콜)

체 앙상블로 이어지는 드라마틱한 전개는 소위 음악을 들으며 마치 그림을 보는 것 같다는 표현이 가장 적절하지 않을까 싶다. 특히 4악장에서 현과 관, 팀파니가 혼연 일체되어 만들어내는 강렬함은 어느 순간도 부럽지 않을 만큼 큰 감동으로 관객에게 전달되는 느낌이었다.

이번 공연의 재발견은 관파트 특히 주선율을 리드하는 목관 파트의 변화된 모습이다. 아무래도 지휘자와 2년 가까이 같이 한 세월의 영향도 있겠고 베토벤 작품에는 찐진심인 예술감독의 악착같음과 연주자들의 피나는 노력이 그런 결과물을 메이드한 것이 아닐까 자평해 본다.

가을에는 브람스 BRAHMS

리클래식 — Thu, 2 Oct 2025 13:39:54 +0900

경기필하모닉 마스터즈 시리즈 4 ‘가을에는 브람스’

지난 9월 18일과 19일에 있었던 네 번째 마스터즈 시리즈, 가을에는 브람스.

이번 공연의 서곡으로 손일훈 작곡가에게 위촉한 작품, 팡파레. 빠르고 생기 넘치는 통통 튀는 음형들을 각 악기들이 연주하고 점점 빌드업되어 두텁게 몰아가던 앙상블이 최고조에서는 오히려 아주 단조롭고 단음으로 끝나가는 흐름이 진지하고 서정적인 메인 연주곡들과는 대치되며 깜짝 반전의 효과가 있었다고 할까. 짧지만 강렬했다.

베를린 필하모닉이 클라우디오 아바도의 지휘로 바이올린 길 샤함 그리고 첼로 지안 왕이 협연한 레전드 음반(DG레이블, 2002년)에서 연주한 바로 그 첼리스트 지안 왕이 이번 공연에서는 클라라 주미 강과 호흡을 맞추었다. 우아하고 풍부한 첼로 선율과 단단하고 섬세한 바이올린, 두 협연자는 연주는 물론 음악적 교감에서 완벽한 호흡을 보여주었고, 이에 질세라 두 협연자의 완벽한 호흡에 세심하게 반응하는 지휘자의 리드로 오케스트라는 마치 한 악기가 연주되듯 유연하게 반응하여 대규모 트리오 연주를 보는 듯하였다. 특히 주미 씨는 이 연주곡의 첫 파트너가 지안 왕이었고 그게 벌써 10여 년 전이라는 소회를 밝히며 대단히 감격스러워했다는 후문.

브람스 교향곡 4번. 브람스 특유의 두터운 현파트의 선율과 앙상블이 묵직함으로 전악장을 리드하고 그 위에 화려하게 얹어지는 목관과 금관, 그리고 가슴을 울리는 팀파니와 타악기들이 합쳐진 거대한 사운드가 공연장 전체를 휘감았다. 전악장에 걸쳐 단원들이 일사불란하게 움직이는 것이 인상적이었는데, 김선욱 지휘자와 만난 지 이제 2년이 되어가며 눈빛과 몸짓만 보아도 알 수 있는 익숙함이 빚어낸 긍정적인 결과물이라 자평해본다. 그래서, 올해 남은 두 공연이 사뭇 더 기대가 된다.

마스터즈 시리즈 Ⅳ '가을에는 브람스' 커튼콜(김선욱, 클라라 주미 강, 지안 왕)

여행 TRAVEL

리클래식 — Thu, 19 Jun 2025 12:23:53 +0900

지난 5월 29일과 30일에 있었던 경기필하모닉 세 번째 마스터즈 시리즈, 여행.

작곡 초기 말러 교향곡 1번의 2악장이었던 ‘블루미네’. 사실 이번에 준비하면서 자세하게 알게 된 작품인데 ‘거인’이라는 부제의 교향곡 1번 분위기와 사뭇 달라서 빠진 것인지 아무튼 트럼펫의 서정적 선율을 중심으로 말러 특유의 감성이 무언가 탄탄한 앙상블 위에 얹어진 느낌이랄까.

지난해부터 아시아 초연을 위해 준비했던 신동훈(@donghoonshin_composer) 비올라 협주곡, ‘실낱태양들’. 작곡가의 평소 버킷리스트인 <D♭major & Adagio> 소재와 독일의 파울 첼란의 시(詩)에서 착안한 곡이라고 한다. 사실 대부분의 현대음악은 선율이나 조성과는 상관없는 실험적인 음악적 요소들 때문에 일반인들에게는 상당히 난해한데 이 작품은 선율과 조성이 풍부하여 서정적인 흐름과 신비로움이 색다르게 다가왔다. 협연자 아미하이 그로스(@amihaigroszviola)는 비올라의 풍부한 중저음 사운드와 마치 바이올린에서 연주되는 것 같은 고음을 자유자재로 연주하는 그야말로 경이로운 연주자였다. 특히 앙코르로 연주한 ‘바흐 무반주 첼로 모음곡 1번, 프렐류드’는 그의 연주 실력을 그야말로 응축하여 보여주는 진귀한 무대 그 자체! 그리고 묵직한 비올라 이미지와는 다르게 연습 때나 무대 뒤에서 보여준 밝고 쾌활하고 유쾌한 그의 모습은 또다른 놀라움의 포인트.

2부 ‘멘델스존 교향곡 3번’. 이번 공연 소개에서 ‘스코틀랜드를 여행하는 듯한 즐거움을 선사할 것이다’라고는 하였지만, 사실 개인적으로는 스코틀랜드를 여행한 경험이 없어서 광경이 눈에 보이고 그림이 그려지지는 않았다. 다만, 작곡의 시대적 배경과 설명을 머리에 담아두고 보니 각 악장에서 표현하고자 하였던 분위기, 황량함과 아름다움, 활기차고 쾌활함, 장중하고 엄숙함, 격렬하고 웅장함은 고스란히 전달되는 느낌이었다.

사실 이번 공연의 티켓 세일즈는 다소 저조하였으나 그래도 미래에 평가받을 업적, 신동훈 작곡가의 신작 아시아 초연이 이번 공연의 큰 수확이라고 본다. 그리고 그런 수확의 출발점은 김선욱 감독, 신동훈 작곡가, 아미하이 그로스 세 명이 만들어낸 결과물이라고 해도 과언이 아닐 정도로 일상에서의 그들은 상당히 돈독해 보였다. [참고기사: “조성진·임윤찬과 ‘K작곡’의 기세”(6.11) 조선일보 김성현]

마스터즈 시리즈 III '여행' 리허설 및 커튼콜 장면(지휘 김선욱, 비올라 아미하이 그로스, 작곡가 신동훈)

투쟁, 극복, 환희 STRIVE. CONQUEST. DELIGHT

리클래식 — Fri, 9 May 2025 15:03:19 +0900

지난 4월 19일에 있었던 두 번째 마스터즈 시리즈, 투쟁, 극복, 환희.

김선욱 감독은 공연 바로 직전까지 유럽 챔버 오케스트라(@chamber_orchestra_europe)와 베토벤 피아노 협주곡 전곡을 지휘와 협연으로 유럽과 한국 12개 도시를 투어하며 연주한 바 있는데, 마치 그 투어의 연장선처럼 무대에서는 처음 연주한다던 그의 모차르트 피아노 협주곡 26번은 사실 경이롭다는 말 밖에는 할 말이 없다. 특히 3악장 Allegretto에서 빠르게 진행하는 음들이 정확한 박자 안에서 뭉개짐 없이 모두 들려지는 건 그의 탁월한 연주 실력을 다시 한번 느낄 수 있는 대목이었다. 청명한 피아노 음색의 흐트러짐 없는 연주와 함께 마치 피아노로 얘기하고 지휘하듯 모든 악장에서 지휘자로서의 존재감도 확실히 드러냈다.

등장부터 어느 연주와는 다르게 연미복으로 드레스업한 예술감독의 모습에 처음부터 무언가 비장함과 경외함이 느껴졌던 말러 교향곡 5번. 작품 자체가 죽음의 위기와 결혼이라는 말러 인생의 중요사건에서 비롯되는 복잡한 인간의 감정이 고스란히 드러나는 작품으로 1악장 비극적인 음악에서 5악장 환희의 음악까지 화려하고 웅장한 오케스트레이션으로 장장 70여분의 긴 연주시간 동안 숨죽이며 지켜보았고, 이 중에서도 4악장 Adagietto에서 그야말로 작품의 최고 정점을 찍었다. 비록 연주의 디테일을 찬찬히 뜯어보면 불안함과 초조함이 없었던 건 아니지만 하나의 큰 흐름, 대세에는 그 영향이 미비하였고, 다음 날로 이어지는 교향악축제에서도 그 ‘대세’를 이어가며 마지막을 장식하였다. 뿌듯함으로 가슴 벅찬 순간이다.

마스터즈 시리즈 Ⅱ '투쟁, 극복, 환희' 리허설 장면

아마데우스 AMADEUS

리클래식 — Mon, 24 Mar 2025 14:25:49 +0900

지난 3월 7일과 8일에 있었던 올해 경기필하모닉 첫 마스터즈 시리즈, 아마데우스.

모차르트 후기 3대 교향곡이라 일컫는 교향곡 39번, 40번, 41번. 세 곡을 한꺼번에 연주하는 조합은 국내에서는 자주 볼 수 없는 공연이다. 그건 모차르트 작품이 연주자에게는 까다로울 뿐만 아니라 협연자 없이 교향곡만으로는 사실 티켓 세일즈가 통상적으로 저조하기 때문에 쉽사리 기획하지 않는 컨셉인 이유도 있다. 그럼에도 불구하고 김선욱 감독이 경기필의 기본을 다시 고민하고 다지기 위한 목적으로 호기롭게 올해 첫 프로그램으로 선정하였다.

사실 모차르트 작품들은 전체적으로 각 파트의 음정과 리듬, 박자가 정확하게 맞아 떨어져야 앙상블이 이루어지는 구조이기 때문에 연주하는 단원들에게는 상당히 부담되는 곡들이다. 조금만 어긋나도 너무나 확연하게 표시가 나기에 소위 경기필의 민낯, 그야말로 발가벗겨지는 것이다. 그만큼 연습도 철저해야 되니 3일 동안의 사전 리허설과 무대리허설도 종료시간까지 꽉꽉 채웠다고 한다.

하지만, 첫 공연 무대리허설을 보고 있자니 어느 파트라 할 것 없이 빠르기와 리듬들이 미세하게 어긋나며 사운드가 파도치는 게 확연하게 들리며 불안감이 엄습했다. 아...어떡하지? 모차르트 교향곡만으로 연주하는 것이 말 그대로 호기였나? 무대 뒤에서 김선욱 감독과 상황을 같이 걱정하며 여러 말들이 오고 갔으나 말은 쉽지만, 실제로 되어야 되는 것이기 때문에 솔루션일 수 없다.

지휘봉 없이 등장한 김선욱 감독. 좀 더 적극적인 표현과 디테일을 살리기에는 그리고 무대리허설에서의 불안감을 떨쳐내기 위해서라도 양팔이 더 편할 수도 있었을 것이라 생각한다. 언제 그랬냐는 듯 모든 마디와 프레이지를 일일이 챙기는 지휘자와 초집중 모드의 단원들의 영민한 움직임이 보였다. 장조-단조-장조 3부작 구조의 한 흐름 안에 39번, 40번, 41번이 가진 각각의 독특한 개성이 살더라는 것이다. 공연이 끝나고 살얼음을 걷는 느낌이었다고 김선욱 감독이 소회를 밝혔지만, 그 말은 결국 살얼음을 걷더라도 이쪽에서 저쪽으로 건너갔다는 얘기이니 목적은 이룬 셈이지 않을까. 둘째 날은 훨씬 안정적인 연주로 마무리하였다. 그래, 이렇게 또 한 단계 발전하는 것이다.

마스터즈 시리즈 I '아마데우스'(지휘 김선욱)

2025 신년음악회(w/ 한재민)

리클래식 — Mon, 24 Mar 2025 14:16:52 +0900

지난 1월 18일, 수원에서 있었던 2025년 경기필하모닉 신년음악회.

드보르자크 카니발 서곡. 작품 제목대로 축제의 분위기를 생동감 있게 보여주는 무대로 새해의 첫 포문을 열었다. 지난 1년을 지내온 서로가 이제는 익숙한 듯 전체 사운드가 혼연일체로 움직이는 것이 시각적으로 보여지는 기분 좋은 출발이었다.

2021년 제오르제 에네스쿠 콩쿠르에서 역대 최연소 우승 그리고 2022년 윤이상 국제콩쿠르 우승으로 아직 어린 나이임에도 불구하고 일찍이 연주 실력을 검증받은 첼리스트 한재민(2006년생). 생상스 첼로 협주곡 1번은 첼로의 거의 모든 음역대에 다양한 연주 테크닉이 필요하고 능수능란하게 활을 다룰 수 있어야 연주가 가능한 곡이라고 알려져 있는 난곡인데, 연주무대에서 활을 그을 때마다 느껴지는 그의 숨소리에 묻어나는 에너지는 때로는 파워풀한 때로는 섬세한 다이내믹으로 표현되고 지판 위를 자유자재로 움직이며 음역의 고저를 매끄럽게 이어가는 연주에 이미 명연주자임을 여실히 보여주었다. 인상적인 것은 기막힌 연주 핑거링을 보여주는 앙코르 무대였는데, 낯선 연주곡(Mark Summer, Julie-O)임에도 불구하고 경이롭다는 생각 밖에는 들지 않았다.

드보르자크 교향곡 9번. 신년에 등장하는 단골 연주곡이라 너무나 잘 알려지고 모든 오케스트라들이 많이 연주하는 작품이기에 선정과 접근의 용이성을 가지고 있고 티켓세일즈에는 좋은 프로그램이긴 하지만, 지휘자에 따라 추구하는 음악적 방향성이 다를 경우 그동안 해왔던 연주의 관성 때문에 단시간에 고치기 힘든 문제점도 가지고 있는 곡이기도 하다. 연습 초반에 그런 기미가 없진 않았지만, 현파트는 물론 관파트의 음정과 호흡, 앙상블이 지난 1년 동안 빌드업된 지휘자와 단원과의 케미로 이 곡에서 빛을 발하며 올해 2025년 시즌의 모든 공연들이 기대와 설렘으로 기다려지는 순간이었다.

2025년 신년음악회(지휘 김선욱, 첼로 한재민)

2024 송년음악회 앙코르(w/ 선우예권)

리클래식 — Mon, 24 Mar 2025 14:03:01 +0900

지난 2024년 12월 28일, 송년음악회에 김선욱 지휘 아래 라벨 작품과 선우예권과 차이콥스키 피아노 협주곡 1번을 협연하는 무대로 성황리에 마쳤다. 이 공연에서 주목할만 한 것은 김선욱 지휘자와 선우예권과의 앙코르 무대로 흔히 오케스트라 앙코르로 많이 연주하는 브람스 헝가리 춤곡 1번 g단조(Brahms Hungarian Dances No.1 in g minor)을 여느 연주무대에서는 볼 수 없는 포핸즈(Four Hands)로 연주하는 귀한 광경을 연출하였다. 그 광경은 토마토클래식(Tomato Classic) 유튜브채널에서 확인할 수 있다.

2024년 송년음악회(2024 YEAR-END CONCERT)

˚라벨 스페인 광시곡 M.54
M. Ravel. Rapsodie Espagnole
˚ 차이콥스키 피아노 협주곡 1번 Bb단조, 작품23
P. I. Tchaikovsky. Piano Concerto No.1 in Bb minor, Op.23
˚ 라벨 어미거위 모음곡 M.60
M. Ravel. Ma mère l'Oye
˚ 라벨 죽은 왕녀를 위한 파반느 M.19
M. Ravel. Pavane Pour une Infante defunte
˚ 라벨 볼레로 M.81
M. Ravel. Bolèro

지휘: 김선욱, 피아노: 선우예권

2024년 12월28일(토) 17:00

경기아트센터 대극장

세계적인 연주자와 함께: 2025년

리클래식 — Fri, 14 Mar 2025 09:54:35 +0900

경기필하모닉오케스트라가 2025년 프로그램을 발표했습니다. 총 6회의 마스터즈 시리즈를 김선욱 예술감독과 함께 선보일 예정이며, 협연자로는 피아니스트 조성진, 바이올리니스트 클라라 주미 강, 첼리스트 지안 왕 등 세계적인 연주자들이 참여합니다.

마스터즈 시리즈는 각 공연별로 주제를 설정하고, 그에 맞는 곡들을 선정하여 구조적인 견고함과 아름다움을 강조했습니다. 특히, 마스터즈 I <아마데우스>와 마스터즈 V <불멸>에서는 교향곡만을 연주하여 공연의 밀도를 높였으며, 마스터즈 II <투쟁, 극복, 환희>에서는 김선욱 예술감독이 지휘와 협연을 동시에 맡을 예정입니다.

또한, 현대음악 작곡가 신동훈과 손일훈의 작품도 연주할 계획입니다. 신동훈의 비올라 협주곡은 아시아 초연되며, 손일훈에게 위촉한 신작은 세계 초연될 예정입니다. 이는 클래식 음악이 과거에 머무르지 않고 현재와 미래로 나아가고 있음을 보여주기 위한 기획입니다.

2025년 첫 공연은 첼리스트 한재민과 함께하는 신년음악회로 시작됩니다. 김선욱 예술감독은 이번 시즌 프로그램이 다양한 주제와 감정을 담아 청중들에게 깊이 있는 음악적 여정을 선사하기 위해 정교하게 구성되었다고 전했습니다.

자세한 공연 일정과 프로그램 정보는 gg_philharmonic 또는 neoam1224에서 확인하실 수 있습니다.

김선욱, 조성진, 클라라 주미 강, 지안 왕, 아미하이 그로스 등 세계적인 연주자와 함께 하는 2025년 시즌

새롭다 패기넘치다: 2024년

리클래식 — Wed, 12 Mar 2025 17:29:40 +0900

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2024년 시즌은 전체 공연이 하나의 흐름으로 관통하도록 기획했다. 피아니스트로 활동할 때도 시작과 끝을 유기적으로 연결하는 구조적인 견고함과 아름다움에 중점을 뒀던 김선욱은 경기필의 2024년 프로그램도 하나의 긴 호흡으로 계획했다. 김선욱 지휘자와 경기필이 최고의 시너지 효과를 낼 수 있는 프로그램으로 선정했는데, 고전부터 현대음악까지 익숙한 레퍼토리와 도전적인 작품을 적절히 배치하고 협주곡과 교향곡의 결을 달리해 신선함을 더했다.

경기필 첫 정기연주회는 베토벤으로 시작한다. 지휘자와 연주자가 서로 알아가는데 베토벤 음악은 근본이자 기초라는 판단에서다. 베토벤의 영향을 많이 받았던 브람스와 리스트, 또한 리스트와 연결된 바그너, 바그너와 연결된 리하르트 슈트라우스, 슈트라우스와 연결된 말러, 이 모든 작곡가들과 연결된 버르토크까지 음악사에서 한 부분을 담당했던 작곡가들을 2024년 한 해 동안 조망할 예정이다.

김선욱 지휘자는 “저는 지금까지 ‘살아있는 음악’을 관객들에게 전달하려고 노력해왔는데 지난 6월 경기필을 지휘할 때 저와 음악적 지향점이 같은 오케스트라라서 그 여운이 오래남았습니다. 경기필과 함께하는 2024년은 새로운 가능성과 발전하는 모습을 보고, 들을 수 있는 시간이 될 것입니다. 지속적인 응원과 관심 부탁드립니다”고 소감을 말했다.

김선욱 지휘자는 벌써 2025년 프로그램과 협연자도 거의 구상을 끝냈을 정도로 첫 예술감독으로서 가지는 자세가 남다르다. 변화의 중심에 선 경기필과 김선욱의 행보가 기대된다.

자세한 내용은 gg_philharmonic 또는 neoam1224에서 확인 가능하다.

새롭고 패기넘치는 2024년 라인업(출처: 경기필하모닉오케스트라)